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이 그림에서 마티스는 처음으로 신인상주의의 좀더 장식적인 측면과 세잔의 구조적인 색채사용 법을 결합했다. 여기서는 시냐크보다는 마르케의 영향을 더 분명했다. 신인상주의 지도자 시 냐크는 점묘법을 충실하지 않은 마티스의 그림을 혹독하게 비난했다. 그러나 마티스는 스 냐크의 별장에서 그리 멀지 않은 플라주 데 그라니에 해변에서 그린 '생트로페만'의 장식 적 열망은 퓌비 드 샤반의 영향과 시냐크의 '시간의 조화', 앙리 에드몽 크로스의 '저녁 공기'같은 신인상파가 추구한 낙원의 알레고리에 지고 있던 빛을 뚜렷이 드러내면서 새로 운 도약을 위한 출발점 역할을 한다. 이상향을 표현한 그들의 그림과 색채원리를 받아들임으로써, 마티스는 이미 형성되어 틀 이 잡혀 있고 공식적으로 승인되어 있던 미학 앞에서 겸허히 머리를 숙였다. 돌이켜보면 1896~1897년에 그린 최초의 걸작 '저녁 식탁'에서도 그린 태도를 보였지만, 1904~1905년에 그린 걸작'호사, 평온, 관능'에서도 마티스는 비슷한 자세를 보였다. 그는 화가와 화가가 다루는 주제 사이에 거리를 두는 신인상주의의 엄밀한 기법이 자연을 표현할 수 있는 새로 운 가능성을 그의 상상력 앞에 열어 줄 수 있으리라는 점을 깨달았다. 야수파 시대 앵데팡당전(1905년 3~4월)에 출품한 '호사, 평온, 관능'은 엇갈리는 평가를 받았다. 그해 9월 이 작품을 구입한 시냐크는 열광했다. 신인상파의 모임으로 마티스를 이끈 것은 그가 아니었던가? 장 퓌도 맞장구를 치면서, 1904년 12월의 시냐크 전시회에서 넋을 잃은 마티스 가 '철저한 점묘화가'로 변신했다고 썼다. 그러나 루이 복셀과, 화가이며 작가인 모리스드니 는 '참다운 본성에 반하는 탐구'를 중지하고 '추상의 함정'에 빠지지 말라고 마티스에게 경 고 했다. 그해, 미술의 앞날에 대한 작가 샤를 모르스의 조사 - 그는 다양한 미적 성향을 가진 화 가들에게(마티스는 포함되지 않았지만)의견을 물었다 - 에서 드러났듯이 인상주의는 참신한 아이디어나 차츰 독산역퀵 독산역퀵서비스 독산역 퀵 독산역 퀵 서비스 독산역 퀵서비스 독산역1톤용달 독산역1톤용달비 독산역다마스용달 독산역다마스퀵 독산역다마스퀵서비스 독산역다마스퀵서비스가격 독산역다마스퀵요금 독산역라보용달 독산역라보퀵 독산역라보퀵비용 독산역라보퀵서비스 독산역라보퀵서비스운임 독산역소형용달 독산역소형이사 독산역소형트럭 독산역오토바이퀵 독산역오토바이퀵서비스 독산역오토바이퀵요금 독산역퀵가격 독산역퀵비 독산역퀵비용 독산역퀵서비스가격 독산역퀵서비스비용 독산역퀵서비스요금 독산역퀵서비스운임 독산역퀵요금 독산역화물퀵 독산역 독산역퀵서비스 고갈되어 가고 있었다. 온갖 기법, 양식, 방법론이 범람하며 세기말의 데카 당스를 양산하고 있었다. 유일한 출구는 새로 별견된 순수와 원시주의에 있는 것처럼 보였 다. 마티스는 대응은 남프랑스의 오지로 돌아가는 것이었다. 그러나 시냐크가 있는 곳은 아니 었다. 스페인 접경지대에 있는 지중해의 작은 항구 콜리우르가 그를 유혹했다. 1905년 5월 15일 마티스는 아내와 두 아이를 데리고 '싸구려 여관'에 투숙했다. 바다가 내려보이는 방에 서 그는 1897년 시냐크가 그 어촌을 처음 찾았을 때 홀딱 반했던 '황홀한 풍광'을 그렸다. 파리에서 본 쇠라의 반 고흐 회고전이 아직 그의 머리에 생생했다. 마티스는 좀더 장대한 구성을 지닌 작품('파라솔을 든 여인')에 활용될 젊은 여인의 점묘 습작을 그렸다. 이곳에 서 그린 '올리브 숲의 마티스 부인'은 반 고흐의 빛을 소용돌이에 쇠라의 점묘법을 접목한 것이었다.