| 1920년대의 가장 걸출한 조각 - 마티스가 제작한 가장 큰 입상이기도 하다 - 은 그가 니
스 에콜 데자르 데코라티프에서 스케치한 미켈란젤로의 '밤'(1524~1534)을 토대로 만든 '
커다란 나부좌상'(1925~1929)이다. 마티스는 자기 아파트의 장식적인 벽면을 배경으로 역동
적 포즈를 다양하게 시도했다. 이 묵직한 조각상은 처음 니스에 와서 그린 실내화의 은은한
빛 속에서 거의 증발해 버렸던 긴장을 다시 끌어들이고 있다. "'오달리스크'를 완성했다고
해서 내가 그때까지 이룩한 것을 포기한 것은 아니었다. 하지만 나는 깊은 울림의 세계로
돌아가 공간이 다시 열리는 것을 보고 싶었다. 나는 공기가 자유롭게 흘러들 수 있는 공간
을 다시 만들고 싶었다."
1925년 여름, 마 스는 아내, 딸, 사위 와 함께 두 번째 이탈리아 방문 길(로마, 나폴리,
시칠리아)에 올랐다. 다시 니스로 돌아온 뒤 그는 미켈란젤로의 작품을 연상시키는 오달리
스크를 잇달아 그려냈다.
이듬해 가을 마티스는 4층으로 작업실을 옮겼다. 그 방은 전망이 더욱 좋아 바다가 시원
스럽게 내려다 보였다. 자연히 작품도 더욱 웅대해졌다. 작업실 안으로 들어온 빛은 타일 무
늬의 벽지에 반사되면서 그의 그림을 진주처럼 투명하게 만들었다. 심지어는 작업실에 앉아
포즈를 취하던 누드 모델의 실체가 희미해지기도 했다. 예들 들어 미완성 작으로 끝난'마드
라스 모자를 쓴 여인'(1929~1931)에서 모델은 하얀 캔버스에 보일 듯 말 듯 이목구비만 드
러난 물질 성이 담기지 않은 실루엣으로 등장한다. 반면에 글라디올러스와 달리아의 거대하
고 웅장한 화환이, '노란 드레스'(1929~1931)에 보이는 뒤창처럼 마티스를 바깥 세계로 불
러낸 듯하다. 마티스는 이 그림을 끝내지 못하고 타히티로 떠났다.
화가의 휴가 1930년 2월 타히티로 떠날 때의 심정은 지중해 연안으로 떠날 때와 같았다.
그것은 '다른 빛'을 보고자 하는 충동이었다. 마티스는 1942년에 가진 한 라디오 인터뷰에서
자신이 거듭 니스로 돌아오는 이유는 "특히 아름다운 1월의 그 투명한 은빛 햇살" 때문이라
고 말했다. 코르시카, 콜리우르, 탕헤르에 빠져든 것도 라보용달퀵
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빛 때문이었다. 뉴욕에 잠시 배가 정
박했을 때 본 그 '순수하고 빗물 질적이고 수정처럼 영롱한 햇빛'은 나중에 그가 남태평양
에 도착해서 보았던 햇살만큼이나 그를 감동시켰다. 진한 황금빛 색안경을 쓰고 세상을 바
라보는 느낌이었다고 훗날 그는 멋지게 표현했다.
또한 남태평양은 그 무렵 마티스가 찾고 있던 '다른 공간'을 약속하는 듯했다. 3월 4일 뉴
욕에 도착했을 때 마티스는 눈앞의 광경을 보고 할 말을 잊었다. "나는 전부터 늘 내 몽상
의 대상들이 나래를 펼칠 수 있는 또 다른 공간을 의식하고 있었다. 나는 현실의 공간을 넘
어서는 무언가를 찾고 있었다. 사건이 다르게 전개되는 지구의 반대쪽에 대한 나의 호기심
은 그렇게 시작되었다." 마티스는 메트로폴리탄 미술관에서 "모네의 뛰어난 그림들, 세잔의
작품 석 점, 드가, 르누아르, 쿠르베의 그림들, 다소 의심스러운 렘브란트의 그림들"을 보았
다. 캘리포니아까지 기차를 타고 가면서 그는 미국의 '광대함'과 '눈부신 햇살'에 넋을 잃었
다. 로스앤젤레스는 '거대한 리비에라'였으며 그곳의 정원은 모로코를 연상케 했다.
3월 21일, 마히티호에 승선했다. 그는 갈매기를 그렸다.
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