| 나는 정신이 나간 늙은이지. 만족에 겨워 눈을 감기 위해서 죽기 전에 그림을 새롭게 시
작하려는 야망에 불타고 있으니 말이야. 헌테, 그게 가당키나 한 소린가. 나는 나의 그림이
나의 드로잉 - 지극히 단순하게 가슴으로부터 바로 나오는 선 말일세 - 과 조금이라도 더
밀착될 수 있도록 일부러 험한 길을 택했네. 나의 여생이 얼마 남지 않았다는 점을 감안하
면 그건 터무니없이 먼길이지. 그럼에도 나는 나 자신의 일관성을 위해서는 다른 선택이 있
을 수 없다고 생각했어. 표면적 현실과는 무관하게 나의 느낌을 표현하기 위해 내가 즐겨
쓰는 색들의 관계를 보면, 나는 내가 대상을 원근법 없이, 그러니까 바로 정면에서 - 아주
코앞에서 바짝 - 내 느낌과의 관련 속에서 표현하고 있음을 깨닫는다네. 그렇게 되면 색들
의 신비로운 관계에서 모종의 분위기가 형성되지. 논리에 충실하기 위해서는 반사광 없이
국부적인 색만을 쓰고 사람의 형상을 모두 같은 평면 위에 놓아야 하겟지? 이처럼 그림 속
의 단순화된 요소들에다, 자연 그 자체가 내 안에 일깨우는 감정을 충실히 반영한 완전히
허구적인 색을 칠해야 하겠지? 하지만 나의 인공적 그림에서도 나는 표면적 현실을 위한 공
간을 남겨 두기로 했어. 그리고 그것이 갖는 장점도 있다는 요소도 본질적인 요소 못지 않
게 쓸모가 많은 법이거든.
앙드레 루베이르에게, 1947년 6월 3일
선과 감성
선은 내 감정을 가장 순수하게 직접적으로 옮긴 것이다. 매질이 단순하지 않았다면 그렇
게 할 수 없었을 것이다. 뿐만 아니라 나의 드로잉은 드로잉과 스케치를 혼동하는 몇몇 사
람이 생각하는 것보다 더 완전하다. 나의 드로잉은 빛을 낳는다. 우중충한 날이나 간접광 밑
에서 보면 그 안에 선의 특성과 섬세함뿐 아니라 색에 비견될 만한 빛과 농담의 차이가 담
겨 있음을 알게 될 것이다. 이런 점들은 밝은 대낮에 보아도 꽤 분명히 드러난다. 나는 보통
드로잉을 그리기에 앞에 목탄 같은 좀더 면접퀵
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느슨한 매질로 습작을 하곤 한다. 그 과정에서 모
델의 성격, 인간적 표현, 주변을 에워싼 빛의 특성, 분위기, 오직 드로잉으로만 표현될 수 있
는 그 모든 것을 한꺼번에 고찰한다. 어떤 때는 며칠씩 이어지기도 하는 그 탐색에 지쳐 버
릴 때쯤, 정신은 오히려 맑아진다. 바로 그때 나는 펜을 들고 거침없이 그려 나가기 시작한
다. 순간 나는 손놀림 속에 감정이 표현되고 있음을 명료히 깨닫는다. 감정에 젖은 선이 하
얀 백지의 빛을, 그 소중한 백색 성을 그대로 형상화하는 데 일단 성공하면, 나는 아무 것도
덧붙이거나 뺄 수 없는 상태에 놓인다. 종이에는 선이 그어졌다. 수정은 불가능하다. 선이
마음에 들지 않으면 다시 시작하는 수밖에 없다. 곡예사의 아슬아슬한 묘기처럼...
나는 드로잉을 한번도 특별한 솜씨를 요구하는 기술이라고 생각해 본 적이 없다. 내게 드
로잉은 무엇보다도 내밀한 감정을 표현하고 마음의 상태를 기술하는 수단이었다. 어눌함 없
이 감상자의 마음에 곧바로 다가갈 수 있도록 단순하고 가식 없는 표현을 의도적으로 선호
나는 수단이었다.
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